Мы используем сookie

Во время посещения сайта «Новости Радищевского музея» вы соглашаетесь с тем, что мы обрабатываем ваши персональные данные с использованием метрических программ.

НОВОСТИ РАДИЩЕВСКОГО МУЗЕЯ

КУПИТЬ БИЛЕТ Многодетным семьям
и участникам СВО Оценка
качества услуг Платные услуги

A A A

Живопись, графика, передача художественных произведений из Петровского краеведческого музея 1957 года

Живопись, графика, передача художественных произведений из Петровского краеведческого музея 1957 года

28.12.2025

У ворот города.
Брейгель, Ян Старший/ Brueghel, Jan the Elder, 1568 –1625), последователь конца XVII– начала XVIII вв.
Дерево, масло 21,5х21,5 (круг)
Инв. Ж-1306

Сведения о сохранности и реставрации: Картина неоднократно реставрировалась. Первая реставрация проведена в 1960 Д.З. Киреевым (СГХМ): на участках с мелкими утратами основы подведен грунт, по всей поверхности картины выровнен лаковый слой, удалена пожелтевшая запись на небе.
Комментарий: В «Докладе заведующего петровским музеем о первой экскурсии по уезду в октябре 1921 года» записана как « 1. ”Повозка на фоне замка”, картина масляной краской на дереве, без подписи: вероятно стар. голландкой школы», в «Отчете о командировке …» Г. Кожевникова (1948) как парные пейзажи голландской школы XVII века, и затем в «Приказе … 25. 02.1958 » и Акте ПХ от 27.04. 1958 как «Неизвестный художник голландской школы XVIII в. «У ворот города» инв. №41. 1306 Ж». В Акте ПХ от 28.04 - как «3.Неизв. голл. худ XVII-XVIII вв. У ворот города» и дается описание сохранности: «Живопись смыта по всей поверхности имеются царапины, потёртости. В центре выпад живописи от удара чем-то острым, во многих местах выпады живописи (1306 Ж). По краям потертости, выбоины, побитости, общее загрязнение». За период бытования в музее возникло предположение об авторстве фламандского мастера (основание: декоративность и сочиненность пейзажа, нарочитость композиционного построения, преобладание в колорите голубовато-зеленого тона). В результате технологического и стилистического анализа была подтверждена оригинальность работы и ее принадлежность к фламандской школе конца XVII – нач. XVIII вв. Об этом свидетельствует диагональное направление волокон дубовой доски, соответствующее форме тондо; логическая обоснованность композиции, а именно построение пространственной перспективы на основе контрастных планов – первого тёмного (тёплого коричневого) и второго светлого (холодного голубого); объединение фигур на первом плане в жанровую сценку. Комплексное исследование (1990-е, руководитель Т.М. Максимова, Москва) представило целый ряд признаков технологии рубежа XVII – XVIII веков. Стилистические особенности картины отражают влияние Яна Брейгеля Бархатного.
Выставки: Старые мастера: Выставка западноевропейской живописи из фондов музея. 1988, Саратов; Оригинал, копия, подделка: Выставка из фондов СГХМ им. А.Н. Радищева. 2003, Саратов; Коллекционеры и собиратели - Радищевскому музею. Выставка из фондов СГХМ им. А.Н. Радищева 2010; Оригинал. Копия. Подделка? Западноевропейское искусство из собрания Радищевского музея. Саратов, 2018; Оригинал. Копия. Подделка? Зарубежное искусство из собраний Саратовского государственного художественного музея имени А. Н. Радищева. Государственное бюджетное учреждение Ямало-Ненецкого автономного округа «Ямало-Ненецкий окружной музейно-выставочный комплекс имени И.С. Шемановского, Салехард. 2020-2021; Оригинал. Копия. Подделка? Зарубежное искусство из собраний Саратовского государственного художественного музея имени А. Н. Радищева и Сахалинского областного художественного музея. ГБУК «Сахалинский областной художественный музей, Южно-Сахалинск. 2023.

Литература: Саратовский государственный художественный музей имени А.Н. Радищева. Западноевропейское искусство XV–XIX веков: Путеводитель. Ленинград. 1963, с.19; Каталог. Саратовский государственный художественный музей им. А. Н. Радищева. Зарубежное искусство. Живопись, рисунок, скульптура, шпалеры. Каталог собрания. Том 2. Саратов. 2008, с. 215; Оригинал. Копия. Подделка?, Зарубежное искусство из собраний Саратовского государственного художественного музея имени А. Н. Радищева. Сопроводительное издание к выставке. С. 20. Салехард, 2020.

У ворот города
Брейгель, Ян Старший/ Brueghel/ Jan the Elder (1568 –1625),
подражание XVIII века
Дерево, масло. 21,5х21,5 (круг).

Инв. Ж-1307
Сведения о сохранности и реставрации: Картина неоднократно реставрировалась, ее первая реставрация, как и пейзажа с инв.№ Ж-1306 проведена в 1960 Д.З. Киреевым (подведен левкас, выравнен лака, тонирована).
Комментарий: В «Докладе заведующего петровским музеем о первой экскурсии по уезду в октябре 1921 года» записана как «2. ”Повозка на березу реки” - картина к предыдущей парная, эта же информация в «Отчете о командировке …» Г. Кожевникова (1948), в «Приказе … 25. 02.1958 » и Акте ПХ от 27.04. 1958 как Неизвестный художник голландской школы XVIII в. «Сценка из сельской жизни» инв. №42 В Акте ПХ от 28.04 - как «4)Неизвестный худ. 17 века, живопись. (инв. 1307 Ж)» и дается описание сохранности: «Живопись смыта, много царапин, потертостей, выпадов и выбоин, по краям потертости, выпады и выбоины. В некоторых местах оседание краски, общее загрязнение, помутнение и разложение лака».
Комплексное исследование данной картины показало, что ее следует датировать первой половиной XVIII века. Рассматриваемый пейзаж в сопоставлении с № 1306 имеет совершенно иное перспективное построение и иные колористические задачи. Признаками копийно-имитационного метода являются вертикальное направление волокон дубовой доски, не связанное с форматом; отсутствие перспективного построения пространства и композиционной логики, механическое «заполнение» формы тондо; однообразие поз и жестов персонажей. Сравнительный анализ результатов исследований пейзажей (инв. Ж-1306 и Ж-1307) выявил разных авторов, а комплекс технико-технологических методов позволил конкретизировать время создания произведений. Общее стилевое единство этих двух картин, которое можно уловить в трактовке фигур и архитектуры, возникло в результате их корректировок одним и тем же реставратором. Например, в картинах одинаково прописаны листья на деревьях, блики на фигурах и аналогично прорисованы многие детали. Можно с большой уверенностью предположить, что пейзаж с инв.№- 1307 выполнен по мотивам пейзажа № Ж-1306, в пару к нему, и является немецкой имитационной продукцией кабинетного стиля XVIII века.
Выставки: Старые мастера: Выставка западноевропейской живописи из фондов музея. 1988, Саратов; Оригинал, копия, подделка: Выставка из фондов СГХМ им. А.Н. Радищева. 2003, Саратов; Коллекционеры и собиратели - Радищевскому музею. Выставка из фондов СГХМ им. А.Н. Радищева 2010; Оригинал. Копия. Подделка? Западноевропейское искусство из собрания Радищевского музея. Саратов, 2018; Оригинал. Копия. Подделка? Зарубежное искусство из собраний Саратовского государственного художественного музея имени А. Н. Радищева. Государственное бюджетное учреждение Ямало-Ненецкого автономного округа «Ямало-Ненецкий окружной музейно-выставочный комплекс имени И.С. Шемановского, Салехард. 2020-2021; Оригинал. Копия. Подделка? Зарубежное искусство из собраний Саратовского государственного художественного музея имени А. Н. Радищева и Сахалинского областного художественного музея. ГБУК «Сахалинский областной художественный музей, Южно-Сахалинск. 2023.

Литература: Саратовский государственный художественный музей имени А.Н. Радищева. Западноевропейское искусство XV–XIX веков: Путеводитель. Ленинград. 1963, с.19; Каталог. Саратовский государственный художественный музей им. А. Н. Радищева. Зарубежное искусство. Живопись, рисунок, скульптура, шпалеры. Каталог собрания. Том 2. Саратов. 2008, с. 215; Оригинал. Копия. Подделка?, Зарубежное искусство из собраний Саратовского государственного художественного музея имени А. Н. Радищева. Сопроводительное издание к выставке. С. 21. Салехард, 2020.

Сцена в кабачке
Остаде, Адриан ван / Ostade, Adriaen van (1610–1685),
подражание XIХ века, Германия (?)
Дерево, масло. 23,8 х 29,5
Инв. Ж-1309

Сведения о сохранности и реставрации: Картина написана, предположительно, на кипарисовой доске. По краям доски фаски (скосы с тыльной стороны), уменьшающие реакцию основы на изменения температуры и влажности. Красочный слой плотный, пастозный. Работа неоднократно реставрировалась. В 1990 О.А. Перегородовой (Москва): укреплены оборот, верхний торец и два нижних угла, заделаны трещины, подведен и зашлифован реставрационный грунт, живописная поверхность притерта лаком.
Комментарий: В «Докладе заведующего петровским музеем о первой экскурсии по уезду в октябре 1921 года» записана как работа Ван Остаде (1610-1685). (9.”Сцена в кабачке” картина масляной краской на дереве подлинник Андриана ван Остаде с его подписью), эта же информация повторяется в «Отчете о командировке …» Г. Кожевникова (1948) актах передачи из Петровского музея в СГХМ (1957). В музее некоторое время считалась работой неизвестного голландского мастера XVII в., однако из-за живописного уровня и несоответствия технологии названной школы и времени была отнесена к копиям. Предположительно, автором является немецкий художник XIX столетия, работающий в манере голландских жанристов XVII века.

Литература: Саратовский государственный художественный музей имени А.Н. Радищева. Зарубежное искусство. Живопись. Рисунок. Скульптура. Шпалеры. Каталог. Саратов: Новый ветер, 2008. С.207, №213

Голова старика
Дитрих, Христиан Вильгельм Эрнст / Dietrich, Christian Wilhelm Ernst (1712-1774), подражание XVIII – начала XIX вв.
Дерево масло. 40х30,6
Подписи, надписи: На обороте буква « Р» (возможно, выжжена), краской «ПКМ», фрагмент красной сургучной печати.
Инв. Ж-1310

Сведения о сохранности и реставрации: Основа – сосновая доска, с тыльной стороны фаски. По всей поверхности выпады и потертости красочного слоя, помутнение и разложение лака.
Комментарий: В «Докладе заведующего петровским музеем о первой экскурсии по уезду в октябре 1921 года» зафиксирована версия об авторстве Рубенса (10. «Голова старика» картина масляной краской на дереве, без подписи. Есть положительные данные приписывать картину Рубенсу), эта же информация повторяется в актах передачи из Петровского музея в СГХМ (1957), где имя Рубенса называется со знаком вопроса. В музее некоторое время считалась работой неизвестного голландского мастера XVII века, однако из-за живописного уровня и технологических особенностей была отнесена к копиям (имитациям) XIX в. (прим. в Каталоге 2008 перепутаны изображения, данная работа воспр. под инв. № Ж-1067 – кат. № 179, с. 179). Работа является подражанием Э.Х.В. Дитриху, выполненное, предположительно, немецким художником. Подобные работы есть в собрании СГХМ (кроме представленной, см. инв. Ж-1067, Ж-947).

Литература: Саратовский государственный художественный музей им. А. Н. Радищева. Зарубежное искусство. Живопись, рисунок, скульптура, шпалеры. Каталог собрания. Том 2. Саратов. 2008. С.180, №182

Знатоки. После 1885 – кон. XIX в.
Челышев, Петр Федорович, вт. пол. XIX в.
Свободная копия по оригиналу Джиларди, Пьера Челестино / Gilardi, Pier Celestino (1837–1905).
Холст, масло. 50, 7 х 43,5
Подписи, надписи: В правом нижнем углу в технике исполнения подпись: «Челышев». На обороте надпись: «ПКМ 99».
Инв. Ж-1311

Сведения о сохранности и реставрации: 2009, реставратор И.А. Абрамова: восстановлена связь красочного слоя с грунтом и основой, устранены прорыв и деформация основы. Подведены реставрационные кромки. Картина натянута на новый экспозиционный подрамник. В места утрат авторского грунта и красочного слоя подведен реставрационный грунт. Удалено значительное устойчивое загрязнение. Утоньшен и выравнен лак. Картина покрыта реставрационным лаком, по утратам и потертостям красочного слоя выполнены тонировки. Картине возвращен авторский колорит и экспозиционный вид.
Комментарий: Автор оригинала – П. Ч. Джиларди, жил и работал в Турине, учился, затем преподавал в Академии Альбертины (с 1873, в 1889 – профессор по классу живописи). С 1862 года принимал участие в выставках, сначала как исторический живописец, со второй половины 1860-х годов обратился к жанровой живописи. С сер. 1870-х годов его основной темой становятся юмористические изображения стариков и служителей церкви (Casassa, A. "Gilardi, Pier Celestino"// Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 54: Ghiselli–Gimma . Rome: Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 2000. https://www.treccani.it/enciclopedia/pier-celestino-gilardi_(Dizionario-Biografico)/)
Копиист – П.Ф. Челышев, неклассный художник. Сведения о нем крайне лаконичны «Челышев, Петр. В 1842 г. Академия Художеств удостоила званием неклассного художника за картину “Деревенская девушка с кошкой”» // Список русских художников к Юбилейному справочнику Императорской Академии художеств (сост. Кондаков С.Н.) 1914. С. 215 https://viewer.rsl.ru/ru/rsl01004180464?page=220&rotate=0&theme=white ( подробнее см. статья)
Когда работа была привезена в Петровский музей, неизвестно. Указание на ее происхождении из Князевки содержится только в «Отчете о командировке…» Г.И. Кожевникова (1848): «Старики, рассматривающие фривольные картинки» Челищева /с подписью автора/». В «Приказе … 25. 02.1958» и Акте ПХ от 27.04 как «8. Челестино Джирарди «Старики рассматривают фривольные картины» инв. №97 1311 Ж». В Акте ПХ №9 от 28.04 – как «Челестино со знаком ?» и дается описание сохранности: «внизу (на скатерти) большой прорыв, слева на столе выше бокала небольшой прорыв холста, много мелких и крупных выпадов и потертостей. Имеются осыпи живописи, вмятины от ударов, внизу холст забит гвоздями, также по бокам и наверху. По всем 4 сторонам обозначены кромки изображения».
Как «Челестино, Джерарди. Старики, рассматривающие фривольные картинки» опубликована в Каталоге 2008 г (№47, с. 68). В результате работы с международной базой данных уточнено имя автора (оригинала) – Джиларди, Пьер Челестино и название картины. Подписные варианты данной композиции, на дереве и холсте разных размеров и датировки (1885, 1888 и 1900), с изменениями некоторых деталей на заднем плане были представлены на ряде аукционов (Дюссельдорф, Аукционный дом 02.2018. №150. Лот 176 https://www.duesseldorfer-auktionshaus.de/media/big/8147-109-c-int.jpg , Турин, Аукционный дом Св. Августина № 136, лот 308, Вена, 12.09.2007, https://www.mutualart.com/Artwork/The-connoisseurs/3F46A45C518EF97E (Вена) https://www.santagostinoaste.it/autori/gilardi-pier-celestino.asp (Турин)).
По всей видимости, данная копия, сделана неклассным художником П. Ф. Челышевым, помещиком из Старой Дертевки, соседом А.С. Голицыной, по репродукции (подробнее см. статья).
Выставки: Искусство любить искусство» (живопись, графика и декоративно-прикладное искусство из собрания СГХМ им. А.Н. Радищева) Саратов, 2015.

Литература: Саратовский государственный художественный музей им. А. Н. Радищева. Зарубежное искусство. Живопись, рисунок, скульптура, шпалеры. Каталог собрания. Том 2. Саратов. 2008. С. 68. № 47

Сцена с гадалкой. 1793
Квадаль, Мартин Фердинанд / Quadal, Martin Ferdinand (1736–1808)
Холст, масло. 125 х 98,5
Подписи, надписи: Слева внизу коричневой краской: M.F.Quadal 1793
М.Ф. Квадаль (1736 –1808) – мастер интернационального стиля конца XVIII – начала XIX века. Чех по происхождению, работал во многих странах Европы. В 1779 году он переехал в Ирландию (Дублин), где преимущественно писал изображения животных. Затем обосновался в Лондоне (1791–1793), где также писал жанровые сценки с участием животных и детей. В 1797–1808 гг. работал в России.
Инв. Ж-1312

Сведения о сохранности и реставрации: Первая музейная реставрация проведена в 1960 М.Н. Аржановым (СГХМ) – подведен реставрационный грунт. В 2007 г. была также проведена техническая реставрация: авторский холст дублирован на новый, в местах утрат красочного слоя подведен реставрационный грунт. В 2023 г. возобновлены реставрационные работы, начата расчистка лака (П.Э. Салий, СГХМ)
Комментарий: В «Докладе заведующего петровским музеем о первой экскурсии по уезду в октябре 1921 года» записана как «8. “Сцена на опушке леса” – картина масляной краской на холсте, неизвестного автора вероятно старой голландской школы», в «Отчете о командировке …» Г. Кожевникова (1948) как «Гадание» французской школы конца XVIII века», в «Приказе … 25. 02.1958 » и Актах ПХ от 27.04. 1958 и 28.04.1958 также, с более широкой датировкой – 18 век, и инв. №42. В Акте ПХ от 28.04 дается описание сохранности: «живопись в очень плохом состоянии, весь красочный слой покрыт кракелюрам с осыпями. По всему живописному слою большие выпады, осыпи, из них самый большой наверху справа – 36 см. с большими осыпями вокруг. Во многих местах живописи грозит осыпание, всего крупных осыпей не считая мелких, более 30. Слева вверху кусок у края кромки вырван и утерян, ниже большой прорыв. Аварийный холст, ниже еще прорыв, холст вокруг обветшал. Холст с осыпями. Вырван кусок холста над головой цыганки, много царапин, очень много выпадов. По всем 4 сторонам обозначение подрамника, внизу часть холста вырвана и утрачена. Помутнение лака. Сильное загрязнение. Холст дублирован, но отклеивается».
В.Н. Березина (ГЭ, 1985) и Е.П. Ренне (ГЭ, 2001); Е.Б. Шарнова (ГМИИ, 2006) относили ее к английской школе, технолог Т.В. Максимова (Москва, 1990-е) – к немецкой. Плохая сохранность, состояние незавершенной реставрации в течение нескольких десятков лет затрудняло атрибуцию работы. Сложность определения школы обусловлена также тем, что картина является примером интернационального стиля конца XVIII – начала XIX в. В Каталоге 2008 г. (с.281, №291) на основе стилистических и иконографических особенностей она предположительно отнесена английскому (?) художнику первой половины XIX в.
В 2023 году, в процессе расчистки лака, П.Э. Салий была открыта подпись художника и дата создания картины «1793». Работа, написанная в Англии (год соответствует так называемому «второму английскому периоду» Квадаля), была привезена художником с собой в Россию и приобретена, видимо, князьями Шаховскими, предками А.С. Голицыной, у самого художника (П.Э. Салий, А. Г. Моченцов. История одной подписи. Сайт АИС, 2025).
Выставки:“Tente pittorsque” («Картинный шалаш», персональная выставка. М.Ф. Квадаля, С.Петербург, Невский проспект, 1803–1804)
Литература: Эрнст С. Старые портреты/ Старые годы. 1916. Апрель–июнь, с. 23-25 в (Список работ выставки “Tente pittorsque”, с. 23-25, №12 «№ 12. Посреди луга два английские верхами охотника, увидя цыганку, останавливаются. Одному из них делает она предсказания»); Саратовский государственный художественный музей им. А.Н. Радищева. Зарубежное искусство. Живопись, рисунок, скульптура, шпалеры. Каталог собрания. Том 2. Саратов. 2008. С. 281. № 291

Сиротки. 1892
Маковский Владимир Егорович (1846–1920)
Бумага, акварель, белила, карандаш графитный. 38х27,1
Подписи, надписи: Cправа внизу подпись и дата: 1892. В. Маковский.
Инв. Г-5229.

Сведения о сохранности и реставрации: Приведена в экспозиционный вид в 2009 г. (реставратор А.Н. Коневцева).
Комментарий: Когда работа была привезена в Петровский музей, неизвестно. Указание на ее происхождении из Князевки содержится только в «Отчете о командировке…» Г.И. Кожевникова (1948). В акте приема зафиксирована сохранность: «акварель со всех четырех сторон приклеена к паспорту. Лист покороблен, и деформирован, сильно загрязнен, мушиные засиди по всему листу». В таком состоянии находилась до реставрации 2009 г.
Рисунок «Сиротки» сделан с картины «За щепой» (1892; Курская картинная галерея), экспонировавшейся на XXI передвижной выставке. Картина «За щепой» упоминается под вторым названием «Сиротки» в дореволюционной литературе: «Московская городская художественная галерея П. и С.М. Третьяковых». М., 1909; «Русское обозрение», 1894 (по сведениям В.А. Приклонской, СГХМ).
Выставки: Сменная экспозиция графики в цикле «Графический альбом» в рамках выставочного проекта «Детство. Отрочество. Юность» 2011 СГХМ; Великие Маковские. Вся Россия – от царя до звонаря (СГХМ, Самарский областной художественный музей, ГТГ, частные собрания). 2021; «Искусство в почтовом ящике. 2022-2023, СГХМ.

Литература: Арбитман Э.Н. Русский рисунок XIX - начала XX века. СГХМ имени А.Н. Радищева. Материалы и сообщения. Саратов. 1966. С. 56.; «Детство. Отрочество. Юность». Буклет к выставке. Саратов. 2011. С. 16 (цв. воспр.); Приклонская В.В. Комплектование русской оригинальной графики в собрании Саратовского государственного художественного музея имени А.Н. Радищева // Туризм и культурное наследие: Межвуз. сб. науч. тр. - Вып. 6. - Саратов: Изд-во Сар. ун-та. 2009. С. 194

Наши партнеры