Радищевский музей. Радищева, 39
Историческое здание Саратовского Радищевского музея - двухэтажное кирпичное с полуподвалом. Построено специально для музея и рисовальной школы в 1883-1885 по проекту архитектора И.В. Штрома.
С 1924 музей занимает здание полностью.
Является памятником архитектуры федерального значения.
В здании размещена постоянная экспозиция Радищевского музея: право-славное искусство, русское искусство, зарубежное искусство, мемориальные залы, посвященные жизни и творчеству А.П.Боголюбова, графические залы.
«ДЛЯ БЛАГОГО РАЗВИТИЯ ИСКУССТВА…»
Здание Радищевского музея – уникальный памятник истории русской культуры и гражданской архитектуры второй половины XIX века. Оно дав-но стало одним из архитектурных символов нашего города. Специалисты справедливо называют его примером так называемого «кирпичного стиля», широко распространенного в 1870-1880-е годы. В техническом отношении в этом стиле реализовались практические устремления века, диктовавшие необходимость дешевизны при строительстве, эксплуатации и ремонтах. Его несомненным преимуществом была возможность возведения зданий в короткие сроки, их прочность, надежность, функциональность. «Кирпичный стиль» пропагандировался петербургской школой архитекторов рационалистического направления, к которой принадлежал и автор проекта Радищевского музея Иван Васильевич Штром (1823? 1824? -1887)
К сожалению, мы очень немного знаем об архитекторе, создавшем проект музейного здания. Главным источником биографических сведений продолжает оставаться словарная статья в энциклопедии Ф.А.Брокгауза и И.А. Ефрона. С 1838 года И.В.Штром - вольноприходящий ученик Петербургской Академии художеств, получивший во время прохождения курса две серебряные медали, малую и большую. В 1842 он был выпущен со званием художника-архитектора и начал практическую деятельность. В 1853 году признан академиком, а в 1862-м удостоен звания почетного вольного общника академии. Наконец, в 1867 году получил титул профессора. И.В.Штром много проектировал и строил в Киеве и Петербурге: больницы, учебные заведения, церкви, был, например, автором первого варианта проекта знаменитого киевского Владимирского собора.
Знакомство с А.П.Боголюбовым (1824-1896), будущим основателем Радищевского музея в Саратове, произошло или в стенах Академии художеств, или несколько позднее. Во всяком случае, описывая историю по-стройки церкви св. Александра Невского в Париже в 1858-1860 годах, Алексей Петрович выразился очень определенно: «План составил архитектор Кузьмин, а строителем был мой друг Иван Штром» Заметим, что, живя во Франции, И.В.Штром, если верить Брокгаузу и Эфрону, «все свободное время свое употреблял на изучение систем вентиляции и построек из железа и таким образом сделался одним из лучших в России знатоков как тех, так и других».
Характеристика, данная И.В.Штрому в одном из частных писем А.П.Боголюбова - «архитектор средний, но честный» - свидетельствует о том, что Алексей Петрович более ценил человеческие достоинства своего друга. Они оказались очень кстати в ситуации, когда траты из городской казны на строительство Радищевского музея должны были быть минимальными. А.П.Боголюбов выбрал автором проекта именно И.В.Штрома, будучи уверенным что, «участие его в постройке музея оправдается высокой честностью и художественным вкусом».
Была и ещё одна причина, уже профессионального свойства. Архитектору была поставлена очень сложная задача, ведь не так уж много специально построенных музейных зданий существовало в это время даже в Европе. Подобный опыт имели Англия, Германия, Австрия. Во второй половине Х1Х века вошли в моду художественно-промышленные музеи, где наряду с художественными произведениями могли выставляться образцы ремесел, вещи промышленного производства. Такие музеи очень часто соседствовали со школами и училищами, где учились те, кто потом мог работать в отраслях промышленности, требующих художественного образования. Так и Радищевский музей А.П.Боголюбов задумывал вместе с рисовальной школой, которую намеревался сделать филиалом Центрального училища технического рисования барона А.Л. Штиглица.
В Петербурге тогда строилось специальное здание для этого Училища (в дальнейшем - ЦУТР). Автором проекта был известный архитектор, назначенный директором недавно открывшегося ЦУТР, Максимилиан Егорович Месмахер (1842-1896). И.В.Штром и М.Е.Месмахер были знакомы, имели опыт совместной работы, поэтому, занимаясь проектированием для Саратова, И.В.Штром мог ориентироваться на уже найденные решения. Подтверждает этот факт и сам А.П. Боголюбов: «Бывшему тогда министру внутренних дел гр. Игнатьеву я представил план Радищевского музея и будущей школы, исполненный профессором Штромом и Месмахером».
Приступая к работе, Штром попросил указать место для строительства и снабдить его фрагментом городского плана с обязательным указанием северной и южной сторон, «что особенно важно знать при размещении картинной галереи». Городская Дума погрузилась в размышления. По всему выходило, что самым подходящим местом была Театральная площадь по линии Никольской улицы (ныне ул. Радищева). Но были названы и ещё два места: угол Дмитриевской улицы и Соборной площади против Присутственных мест (ныне угол ул. Сакко и Ванцетти и ул. Радищева против здания музыкального и хореографического училища) и восточная сторона городского бульвара с фасадом на Соборную улицу против Гимназического переулка (часть «Липок» напротив современного Дома офицеров). Кроме того, практичные думцы решили, что возможно поместить в том же самом здании Биржу, поскольку строить её все равно собирались. Боголюбов согласился, и сам предложил присоединить к музею торговые лавки, доход от которых мог бы покрыть расходы городской казны.
В июне 1880 года И.В. Штрому отослали чертежи с указанием трех мест. В течение года шла работа над проектом. От биржи внутри здания отказались. Сочли, что под одной крышей с музеем лучше расположить публичную библиотеку, не имевшую своего помещения. Неудобным при-знали соседство с лавками и магазинами.
В июле 1881 года проект был завершен, представлен императору, одобрен и отправлен в техническо-строительный комитет Министерства внутренних дел, где его рассмотрели 10 августа и признали удовлетворительным в техническом отношении. 21 декабря 1881 года проект был утвержден Строительной комиссией Министерства путей сообщения и публичных зданий. Двадцать шесть форматов проекта пересылаются в Сара-тов. Городской архитектор А.М. Салько (1838-1918) должен был сделать копию для работы и составить смету расходов, которая в самом общем виде была готова 30 декабря.
И тут возникла пауза. Оказалось, что здание запроектировано на совершенно неожиданном месте: на Соборной площади в правом крыле городского бульвара (ныне часть «Липок» по ул. Радищева за входом на стадион).
Ясность в ситуацию внес приезд И.В. Штрома в Саратов в самом начале апреля 1882 года. Театральная площадь была признана единственно возможным местом для строительства, уточнены некоторые детали. По то-му, насколько быстро был утвержден второй вариант проекта, можно предположить, что архитектор был готов к изменениям. Городские власти оплатили поездку и работу по составлению проекта солидной суммой около 10 тысяч рублей, стоимость будущего строительства оценивалась примерно в 95 тысяч.
В архиве Радищевского музея хранятся отдельные листы проекта – копии, сделанные для работы и заверенные подписью И.В. Штрома. Основная часть проектных материалов сейчас находится в Российском государственном историческом архиве в Петербурге и известна нам по фото-копиям. Не все поэтажные планы, разрезы, эскизы фасадов имеют конкретные датировки, поэтому хронологию изменений проследить не всегда возможно, но в целом замысел архитектора предстает вполне ясно.
Объемная композиция здания Радищевского музея и его планировочная структура определены принципом строгой функциональности, а облик навеян сдержанными и благородными образами классицизма. Главную роль архитектор отвел museum’у – передней части здания, в которой должна была размещаться коллекция А.П.Боголюбова. Он придал ей вид четверика, украсив центральные ризалиты трех фасадов портиками с фронтонами. Над четырехскатной крышей в центре помещен стеклянный световой фонарь в виде четырехгранной пирамиды.
Передняя часть здания благодаря ризалитам имеет в плане крестообразное очертание. Внутренние капитальные стены делят её на девять ячеек. В центральной, открытой на высоту двух этажей, - парадная лестница. С трех сторон к ней примыкают семь - в каждом из этажей - помещений. На 2-м этаже эти семь залов, сообщающихся между собой широкими проемами, создают удобную для движения публики круговую анфиладу и ис-пользуются для экспозиции. 1-й этаж отводился для библиотеки, гардероба, лекционного зала, канцелярии.
К museum’у сзади примыкает второй, вытянутый по продольной оси объем, обращенный к Городскому театру. Замыкает композицию ориентированный вширь объем с трехгранными выступами боковых фасадов. Середина заднего фасада оформлена плоским пилястровым портиком с фронтоном. Глухие, лишенные окон простенки расчленены неглубокими нишами, в двух из них предполагалась установка скульптур.
Планировка средней части здания предполагала ряд симметричных помещений, примыкающих с двух сторон к коридору, тянущемуся вдоль центральной оси здания. На 1 и 2-м этаже он доходил до конца здания и завершался окном. Каждая комната с отдельным входом предназначалось для класса рисовального училища. Любопытно, что в классах средней части были предусмотрены окна в коридор. При строительстве по просьбе А.П.Боголюбова торцевые помещения на 2-м этаже были объединены в один большой зал.
Аналогичной была и планировка подвала, в котором должны были разместиться дровяные склады, кладовые, помещения для сторожа, швейцара, квартира для хранителя, гардероб для учеников, курительная комната и чайная.
Учитывая пожелание об устройстве торговых лавок, И.В. Штром предложил два варианта: две боковые пристройки или три отдельно стоящих флигеля – два по бокам и один – позади основного здания. В этом случае пространство вокруг здания замыкалось оградой.
22 августа 1882 года Дума подписала решение о необходимости срочно начать строительство. Подрядчиком вызвался быть М.Н. Репин, но он неожиданно отказался, сочтя дело невыгодным, тогда уже 25 октября было принято новое решение – строить способом мелких подрядов по отдельным видам работ. Для ведения дел была создана Строительная комиссия. В её состав вошли известные деятели городского управления: председатель - А.В.Песков и члены - А.Н.Епифанов, И.Д. Шиловцев, С.Д. Чирихин, И.П. Нерода, А.И. Селиванов. Городской архитектор А.М. Салько наблюдал от начала до конца за строительством, принимал многие инженерные решения.29 ноября 1882 года приступили к земляным работам, начали заготовку материалов и заключение подрядов на следующий год.
1 мая 1883 года состоялась торжественная закладка здания, а к концу года были завершены все каменные и кровельные работы, леса сняты. 1884 год ушел на штукатурные и столярные работы, установку светового фонаря и лестниц, настилку полов, устройство отопления по системе Н.А. Аммосова, водопровода. Зимой 1884/ 85 и весной 1885 года была окончательно завершена отделка интерьеров, к 1 июня всё было готово.
На большом свободном пространстве появилось здание, которое выглядело весьма монументальным и вполне соответствовало своему назначению, духу и вкусу времени. Упреки городскому управлению за то, что «оно для такого учреждения, как художественный музей, воздвигло здание, напоминающее своим фасадом, казарменно-промышленное заведение» были несправедливы, если учесть что строительство велось в очень экономном режиме.
Выразительность зданию придавало сочетание кладки из темно-красного кирпича и облицовки белым камнем. На главном фасаде центральный ризалит целиком – от цоколя до фронтона – был облицован белым камнем и выделен к тому же объемным ордером портика. На боковых фасадах из камня выполнены лишь отдельные детали, их больше в музейной части и меньше - в училищной. Кирпич был использован для создания декоративных элементов на всех фасадах.
Для инженерного решения здания характерно сложное сочетание деревянных, кирпичных и металлических конструкций. Подвальные помещения перекрыты кирпичными сводами. Коридор 1 и 2-го этажа в училищной части имеет цилиндрический свод. Над большинством помещений - плоские потолки, подшитые к массивным деревянным балкам перекрытий. Особая, очень прочная конструкция, сочетающая металл, кирпич и бетон, так называемая «своды Монье», использована для перекрытия семи передних залов первого этажа.
Декор интерьеров museum’a был решен весьма сдержанно. Первоначально предполагалась отделка потолков накладными деревянными панелями, но от этой идеи отказались из-за отсутствия качественного материала и опыта подобной работы у саратовских строителей. Потолки были оштукатурены, выполнен лепной карниз сложного профиля, украшенный мелкими сухариками.
Для окраски стен выбран был насыщенный серый цвет, причем на высоте чуть более полутора метров была отведена панель более темного тона. Если учесть, что первая повеска, которую делал сам А.П.Боголюбов, была шпалерной, то цвет не играл большой роли.
Своеобразным эмоциональным центром здания, создающим торжественный настрой, с самого начала было задумано пространство вокруг центральной лестницы, которая была сделана на чугунолитейном за-воде А.В. Чирихиной. Поток света, льющийся на ажурное литье, давал меняющееся «кружевное» освещение, Общий пространственный эффект усиливался и благодаря тройным аркадам, открывающимся внутрь лестничного помещения.
Над площадкой лестницы были установлены три памятных мраморных доски. На одной - перечислялись люди, причастные к строительству. Список начинали губернатор А.А.Зубов и епископ Саратовский и Царицынский Павел, продолжал городской голова А.И.Недошивин, далее следовали члены Строительной комиссии и завершали перечисление И.В. Штром и А.М.Салько. Текст центральной доски гласил: «Заложен 1 мая 1883 года. Окончен и открыт 29 июня 1885 года в благополучное царствование императора Александра III». На третьей доске были поименованы основатели: «Основан городом Саратовом и профессором живописи Алексеем Петровичем Боголюбовым в память Александра Николаевича Радищева».
До открытия в предназначенных для него помещениях Боголюбовского рисовального училища прошло еще 12 лет. После его открытия в феврале 1897 года состоялся первый большой ремонт. Московскими представителями фирмы «Сименс и Гальске» было сделано электрическое освещение, которое стало необходимо для работы классов училища в вечернее время.
Недавние исследования показали, что на этот раз для окраски стен в большинстве помещений museum’a был выбран темно–вишневый цвет. Кроме того, по примеру музея ЦУТР интерьеры решено было украсить росписями. Работы начались с осени 1899 в отремонтированных залах 1-го этажа. Руководил ими преподаватель БРУ Петр Николаевич Боев – выпуск-ник ЦУТР, когда-то сам участвовавший в оформлении музея ЦУТР. Исполнителями были ученики Ф. Белоусов, С. Гусев, В. Кацман, Ф. Семин, Н. Леванда, Н. Миронов, И. Герман, А. Момберг, Дворецков, которые кроме прекрасной профессиональной практики, получали небольшое жалование и бесплатные обеды.
Сначала были сделаны росписи в «русском стиле» в трех правых залах, где разместили произведения А.П.Боголюбова и Ф.А. Бронникова. С осени 1900 года и до осени 1901 расписываются в «стиле ренессанс» залы слева, предназначенные для экспонирования произведений старых западноевропейских мастеров.
В 1902 приступили к работе на 2 этаже museum’a. П.Н.Боев пригласил для этого соученика по ЦУТР, преподавателя рисовальной школы из Иваново - Вознесенска И.Д. Шелошенкова, который «составлял эскизы и исполнял шаблоны». Возможно, что ему принадлежали эскизы аллегорических фигур в арочных проемах над центральной лестницей, которые символизировали живопись, скульптуру, архитектуру, прикладные искусства. Основная часть росписей – в обрамлении стенных панелей, на оконных и дверных откосах, в сводах потолков на первом этаже – носила орнаментальный характер.
Следующее серьезное изменение в облике здания было задумано из-за недостатка площади для занятий классов и работы мастерских, которое начало ощущаться примерно через десять лет после открытия БРУ. После первого музейного юбилея, 25-летия, в 1911 году Попечительный совет принял решение ходатайствовать перед Министерством торговли и промышленности о безвозмездной ссуде для расширения здания. Сначала возникает идея надстройки над училищной частью здания, а потом проект его полного обновления. Свои решения предложили саратовские архитекторы В.К.Карпенко и М.Ф.Львов. Однако средств на строительство не нашлось.
В 1918 году коренным образом меняется концепция музейной экспозиции, уже не предполагавшая принципиального единства РМ и БРУ. Летом 1923 года училище переехало, все здание занял музей. Оформление интерьеров было сделано по предложениям художника А.И.Савинова. Росписи были закрашены и забелены, стены в залах окрашены в разные, достаточно насыщенные цвета.
Ремонты советской эпохи не внесли принципиальных изменений в облик музейного здания. Изменилось и продолжает меняться его архитектурное и ландшафтное окружение. Среди разросшегося города, в окружении высоких деревьев оно стало восприниматься как небольшое и изящное.
Уже второе столетие сюда приходят зрители. И невозможно представить, доверимся мнению мудрого И.Я.Славина, что «если бы город отказался от постройки здания, то дар профессора А.П.Боголюбова миновал бы Саратов и, несомненно, нашёл бы себе место в другом городе. Дефекты, нужды, неудовлетворенные запросы населения всегда будут у городского управления; Радищевы же родятся столетиями, а такие жертвы как художественная коллекция профессора Боголюбова, выпадают на долю провинциальных городов далеко не каждое столетие».
Елена Савельева
P.S. Автор благодарит Л.А.Перфильеву за любезно предоставленную возможность воспользоваться некоторыми материалами из «Исторической записки», составленной ею к проекту реставрации здания музея в 1979 году.
ОПУБЛИКОВАНО: ТЕКТОНИКА (САРАТОВ).2006. №3.С.26-33
Наши партнеры
