Период истории 1918-1929

 1918-1929

Стучит пишущая машинка, слышны негромкие голоса… Идет передача коллекции новому директору, назначенному наркомом просвещения Луначарским. Это – уже известный тридцатилетний художник Алексей Кравченко, уроженец Покровска

В полутемном здании - ледяной холод, не работает отопительная система. Бессменно исполняют свои обязанности по колке дров, починке рам, уборке залов и занимаются прочими хозяйственным делам Федор Гамаюнов и Никанор Гришин.

Для посещения открыто несколько залов на первом этаже, в остальных – теснота, постоянно прибывают вещи, реквизированные у частных владельцев, предметы из особняков, занимаемых учреждениями новой власти. Привычный облик музея стал казаться недопустимо безвкусным: «Только перескочив взглядом с модели какой – то шхуны, водруженной на шкаф с русскими вышивками, мы имеем возможность налюбоваться одной из самых драгоценных жемчужин Радищевского музея – «Осенним мотивом» Борисова – Мусатова». Раздражают портреты царственных особ, сусальное золото рам, громоздкие шкафы со скульптурой, а, главное, «бессистемность, хаотичность и отсутствие единой связующей мысли в расстановке и развеске экспонатов».

Новый директор ставит задачу дать музею «определенную физиономию, чисто художественное направление», обновить экспозицию, строить её «без резких нарушений хронологии с учетом декоративного впечатления от зал». Смесь школ, течений, стран, эпох, должна была исчезнуть, «развеска и группировка картин должна быть сделана в строгом соответствии их друг с другом, с освещением, с обстановкой». Предполагается организация гравюрного кабинета, экспонирование иконописи. Пока же в зале старых мастеров повешено несколько только что поступивших крупных по формату картин.

Летом 1919 фронт настолько приблизился к Саратову, что обсуждался вопрос об эвакуации коллекции, но было решено оставить ее на месте, а в случае крайней опасности – убрать в подвальные помещения.

В течение 1920 года вырабатывается план обновления экспозиции. Над ним вместе с директором Алексеем Кравченко и хранителем Виталием Гофманом работала группа художников-экспертов. Начать его быстрое осуществление никак не удавалось из-за невозможности провести ремонт. Кроме того, новая концепция деятельности не предполагала соседства с училищем, для которого подыскали другое помещение, и в 1923 году неразрывное, по мысли Боголюбова, единство музея и училища распалось.

Музейные реформы продолжает сменивший Кравченко Алексей Скалдин. Талантливый, разносторонне образованный, один из замечательных литераторов «серебряного века», за недолгий срок своего директорства он сумел повлиять на профессиональное становление молодых сотрудников. Хранитель Дмитрий Прокопьев написал небольшой аналитический очерк о музейной коллекции. Александр и Виктор Леонтьевы именно в это время начинают свою исследовательскую работу, касающуюся самых разных аспектов художественной культуры Саратовского края.

Благодаря известности в столичных художественных кругах директоров и экспертов, удается установить полезные контакты с Государственным музейным фондом. Состоялось несколько поездок в Москву для отбора экспонатов, В результате в музейное собрание поступает целый ряд интереснейших произведений К.П. Брюллова, В.И. Сурикова, А.Я. Головина П.П. Кончаловского.

В то же время пересматривается старая коллекция. Экспонаты, имеющие отношение к археологии, этнографии, нумизматике, из Радищевского музея были переданы в другие музеи, учебные заведения, архивы.

Создание обновленной экспозиции началось с создания на первом этаже комплексной экспозиция западноевропейского искусства. Над парадной лестницей по замыслу художника-эксперта Александра Савинова были помещены гобелены и вышивки.

А к январю 1924 открылся второй этаж, Все залы, включая бывшие помещения училища, заняли произведения русских художников от XVIII до начала XX века, образцы иконописи и оригинальную графику.

Середина 1920-х… У музея толпятся посетители: пионеры и красноармейцы, учащиеся тракторной школы, избачи, служащие «Сарпин-союза», Губторга, нефтесиндиката, группы ликбеза и просвщенцы. Плата за вход умеренная - пять копеек для учащихся, десять копеек – для одиночек. Самое выгодное посещение – всего три копейки – для экскурсантов. Записи в книге отзывов: «Посещая музей, мне он понравился», «Большое впечатление производят картины западно-европейского искусства»

Кто же работает в это время в музее, который существует на правах художественного отдела Областного музея? Долгое время мы практически ничего не знали о людях, чьи судьбы, казалось, навсегда, оказались перечеркнутыми в 1930-е.

Фотография из музейного архива…Сразу узнаем Александра и Виктора Леонтьевых – в длинных пальто из грубого сукна, похожих на шинели. Они в 1925-1927 занимались описанием и фотографированием усадеб Саратовской губернии, проводя в поездках все летние месяцы. В верхнем ряду справа – неизменные дядя Федя Гамаюнов и Никанор Гришин, музейные служители.

В центре снимка - Вадим Аполлонович Бутенко, заведующий Радищевским музеем с февраля 1923 года. Выпускник, а потом преподаватель исторического факультета Петербургского университета, специалист в области европейской истории, исследователь проблем французского либерализма первой трети Х1Х века, он был приглашен в наш город, когда в 1917 году создавался историко-филологический факультет Саратовского университета. Заведывание музеем Бутенко совмещал с преподавательской работой и созданием докторской диссертации. В 1928 году он уехал в Ленинград, где 1931 был «изъят из обращения», осужден на десять лет по так называемому «делу историков», умер на строительстве Беломоро-Балтийского канала.

Рядом с В.А.Бутенко – Клавдия Ивановна Рудольфи, уроженка Сердобского уезда. Она пришла работать в музей уже взрослым, сложившимся человеком, за её плечами была учеба в Петербурге: в училище технического рисования барона Штиглица, курсы археологическом институте. К.И. Рудольфи успела поработать преподавателем рисования, занималась творческой работой. В музее в сферу ее научных интересов входила русская живопись, она учитывала экспонаты, вела инвентарные книги, на областной музейной конференции 1926 года выступила с докладом «Рост и развитие Радищевского музея».

Женщина в строгом тёмном костюме - Кира Николаевна Папа-Афанасопуло. Потомственная дворянка, выпускница Петербургского института благородных девиц. В 1917 она приехала в Саратов и начала учиться на историко-филологическом факультете Саратовского университета у известного египтолога и археолога Ф.В. Баллода. В 1922 написала работу о золотоордынской керамике. Кира пришла в Радищевский музей в 1924 году, продолжая научно-исследовательскую деятельность в университете. Её принадлежит несколько небольших научно-популярных изданий об истории фарфора, памятниках дворянско-крепостной культуры в Радищевском музее, брошюрка «Искусство в производстве». К.Н. Папа-Афонасопуло занималась сбором материалов о произведениях старых западноевропейских мастеров и изучением коллекции декоративно-прикладного искусства.

К.И. Рудольфи и К.Н. Папа-Афонасопуло были уволены весной 1931 года «за несоответствие идеологическим задачам музея».

Самая юная на фотографии - двадцати с небольшим лет - Наталья Ивановна Оболенская, тоже выпускница историко-филологического факультета. Она, как и Кира, специализировалась на кафедре истории искусств у Ф.В. Баллода, получила приглашение остаться в университете, но кафедра была расформирована. Наталья пришла в музей в 1925 году на должность гида-проводника и проработала в разных должностях с небольшими перерывами до 1970 года, став одной из легендарных фигур в музейной истории.

Елена Савельева

1918

реорганизация Боголюбовского рисовального училища в Свободные художественные мастерские

1919

ноябрь - отчетная выставка Свободных художественных мастерских

1922

сентябрь - выставка к 120-летию А.Н. Радищева

ноябрь - выставка современной русской гравюры

1923

апрель - выставка картин саратовской школы живописи

сентябрь - выставка произведений Валентина Юстицкого

1924

январь - выставка картин саратовских художников

1925

январь – выставка современных германских художников

апрель – выставка произведений педагогов и учащихся

май - выставка современной русской гравюры

1926

январь - выставка картин, рисунков и скульптуры саратовских художников

сентябрь - выставка новых поступлений

октябрь - выставка рисунков Бориса Зенкевича

1927

январь - выставка саратовских художников

апрель - пятая выставка картин саратовской школы живописи

май – 1-я выставка картин Союза работников искусств

октябрь - выставка к 125-летию со дня смерти А.Н. Радищева

ноябрь - выставка фарфора к 10-летию Октябрьской революции

1928

январь – выставка В. Савостина, В. Махонова, В. Кашкина, Г. Мельникова

апрель - 2-я выставка картин саратовских художников

1929

январь - выставка гравюр и книжных знаков В.А. Фаворского

февраль – выставка киноплаката

апрель - выставка Общества саратовских художников

1930

март – выставка «Эволюция мебельного искусства»

май - выставка «От старой рукописи до советской книги»

июнь - передвижная выставка живописи и графики социальной тематики

декабрь - третья ОМАХР